{"id":76257,"date":"2025-07-07T18:16:41","date_gmt":"2025-07-07T16:16:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exhimusic.com\/magazine\/?p=76257"},"modified":"2025-08-02T18:24:18","modified_gmt":"2025-08-02T16:24:18","slug":"ozzy-bark-at-the-moon-la-vera-storia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.exhimusic.com\/magazine\/2025\/07\/07\/ozzy-bark-at-the-moon-la-vera-storia\/","title":{"rendered":"Ozzy – “Bark at The Moon”, la vera storia!"},"content":{"rendered":"\n

Scopriamo insieme come il fotografo Fin Costello<\/strong> trasform\u00f2 il principe delle tenebre in “CRY WOLF” per la realizzazione della copertina del disco.
Tutto cominci\u00f2 in una notte gelida del mese di Ottobre del 1983, quando Ozzy Osbourne<\/strong>, stava cercando di riprendersi dalla morte del suo chitarrista e migliore amico RANDY RHOADS<\/strong> avvenuta l\u2019anno precedente. Truccato da Lupo Mannaro e accovacciato su un albero prende il via il servizio fotografico per Bark At The Moon<\/strong>, terzo album da solista del Principe delle Tenebre.<\/p>\n\n\n

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La Location scelta per questo evento furono gli studi SHEPPERTON<\/strong>, situati poco fuori Londra e che avevano ospitato in precedenza le riprese di Alien<\/em> di Ridley Scott, due film della Pantera Rosa<\/em> e il falso film concerto dal vivo dei Led Zeppelin,\u00a0The Song Remains the Same<\/em>, tra molte altre produzioni, ma in questa particolare notte era tutto nelle mani del fotografo rock britannico Fin Costello e della sua troupe. <\/p>\n\n\n\n

Lo stesso Costello aveva gi\u00e0 avuto modo di lavorare per la realizzazione dei due album precedenti di OZZY: Blizzard of Ozz<\/strong> (del 1980) e Diary of a Madman<\/strong> (del 1981), per non parlare dell’album dal vivo quadruplo di platino dei Kiss del 1975,\u00a0Alive!<\/em>

Ma il lavoro per Bark At The Moon<\/strong> \u00e8 stato decisamente pi\u00f9 lungo e faticoso. Ozzy e Sharon non avevano gradito molto l\u2019idea del direttore artistico della CBS (Roslav SZAYBO<\/strong>) che voleva mettere un costume da Lupo ad Ozzy per poi spararlo. In effetti loro volevano qualcosa di pi\u00f9 estremo e che avrebbe lasciato il segno.
Casualmente Sharon aveva incontrato il truccatore degli effetti speciali GREG CANNOM<\/strong>, che aveva realizzato le protesi per il video di THRILLER<\/strong> di Michael Jackson e che aveva affinato le sue abilit\u00e0 di trucco da lupo mannaro sui set di\u00a0The Lost Boys\u00a0<\/em>e un film del 1987 realizzato per la TV intitolato Werewolf<\/em>.
Mentre la sua equipe aveva realizzato tutte le protesi e le parti finte come le dita della mano (a Los Angeles) nel frattempo Costello, insieme con OZZY, si intrattenevano al pub\u00a0e leggevano molti libri di letteratura sui lupi mannari per chiarirsi le idee sul da farsi.

Dopo circa un mese, Ozzy \u00e8 arrivato per il trucco alle 6 del mattino, ma le riprese sono iniziate alle 22 di sera. Tutto quello che indossava erano un paio di collant neri e il resto era coperto di capelli\u2026 Stava congelando ma non si \u00e8 mai lamentato anche dopo 5 ore di ripresa all\u2019aperto.<\/p>\n\n\n

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L’immagine iconica che \u00e8 risultata da tutto questo era in realt\u00e0 una combinazione di due fotografie. Lo scatto di Ozzy era una produzione di un rotolo di pellicola da 35 mm (“Era ruvida e sembrava pi\u00f9 che il lupo mannaro fosse stato sorpreso dal fotografo”, disse Costello); lo scatto di sfondo della luna era di una sessione precedente, quando Costello aveva fotografato l’intera band di Ozzy ai Ridge Farm Studios nel Surrey, dove\u00a0era stata registrata\u00a0Bark<\/em>.

“Tecnicamente \u00e8 terribile, ma funziona perfettamente per la copertina in questione”, disse Costello del risultato finale. “Come l’album dei Kiss, ha assunto una vita propria dopo tutti questi anni<\/em>“.<\/p>\n\n\n

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